鉴定古书画作品需要依据一定的专业标准，并掌握必要的知识。主要依据包括时代风格和个人风格，而辅助依据则涉及印章、纸绢、题跋、鉴藏章、著录和装潢。掌握必要的知识主要涵盖历史知识、书画家传记的考证以及衣冠服饰、生活起居等方面。

个人总结了以下八点对古书画初步鉴定的依据，仅供各位爱好者交流探讨！

书画的风格与作者所处的时代、政治、经济、生活习惯以及物质条件密切相关，受到时代制约。时代风格的判定，需要通过对流传下来的书画作品进行笔法、墨法、结构章法和创作方式的观摩和研究。

2、个人风格：

由于书画家的气质、性格和审美习惯的不同，他们的作品往往具有独特的个人精神面貌，即个人风格。

书画作品在创作之后通常会钤盖印章，以表示郑重。唐代只在书法作品上钤印，绘画则较少见；宋代书画上用印逐渐增多，元末之后更为普遍。印章的使用寿命较长且可以翻刻，有些书画家使用印章不固定，经常更换或在不同部位使用印章，这些细节在鉴别书画时应予以重视。

4、纸绢：

书画作品常使用纸或绢作为表现材料，纸绢的制作和使用随时代而有所不同，对书画的断代鉴定有一定作用。纸的仿造和加工也是常见的，例如宋代生产的藏经纸质量较好，受到书画家的喜爱，直至明清时期仍有不少人使用此种纸来作书画。然而，有人仿制宋代浙江制的金粟山藏经纸，但仿造的纸质松软，颜色不自然，容易被识别出来。至于绢，作为古代书画的材料，由于蚕丝的材料长期保持不变，不易用来进行断代鉴定，只能根据绢的生产地区、织法和加工情况作为鉴别依据。

5、题跋：

书画作品的题跋可分为作者的题跋和后人的题跋。确定书画的作者，往往需要依靠作者自己的款识和题跋。有了作者的款题和印章，就可以认定此人的作品风格，这成为鉴定书画真伪的可靠依据，即使再看到无款无印的作品，也能通过对比确定其真实性。

6、收藏印：

收藏印约起源于唐代。不论是官印还是私印，如果按照时间顺序排列，可以了解传世的经过。然而，收藏印与书画家的印章一样，同样可能被伪造。作伪者钤盖著名收藏家的印章，可提高伪作书画的身价。比如项元汴的“天籁阁”等印，常被作伪者仿刻。

7、著录：

著录是指将个人收藏或经手过的书画作成纪录，编成专著。对于鉴定和考查书画具有很好的参考价值。同时，记述书画的笔记或书画家本人的诗文集也是宝贵的参考材料。例如顾复《平生壮观》中的记载，流传的李建中无款诗册页，原有南宋洪兴祖的题跋，指出是蔡襄所书，后来此跋被拆除，导致后人误认为是李建中所书，这为鉴定此册页的作者提供了有价值的参考依据。

8、装潢：

书画的装潢裱制不仅为了便于阅览，同时也是保存的一种方法。每个时期的书画装裱形制都有所不同，根据这一特点，也可作为断代鉴定的辅助依据。作伪者可能仿照唐、宋时期的风格进行装裱，特别是装裱成北宋“宣和装”格式，其中宣和印章杂乱无章、漫无规律。虽然“宣和装”也有例外，但通常是比较容易识别出的。另外，作伪者也可能采取其他手法，因此在鉴定时要对装裱进行仔细观察。